这部电影带有浓厚的新现实主义风格，基本上与费里尼中后期的神采飞扬不一样，采用了纪实手法来讲述一个爱情故事，结构简单，多用长镜头。片中的内容与战后意大利贫瘠的社会现实相吻合。本片也是费里尼首次与自己的妻子玛西娜合作。乡下姑娘莉莉加入一家剧团，她的表演相当成功，不但在观众中大受欢迎，剧团团长契克也暗中爱上了她。由于契克常常醋意大发，剧团惹上了许多麻烦，最终不得不解散收场这本不能立论，怎么看怎么偏颇，那您就把它当成互文，这修辞我还是头一次用，咱也打肿脸充回文化人，心里突突地惶惶不安。用得对您捧个人场，用得不对我也不好意思叫您捧场。戏子戏子一词不知道从什么时候带有污蔑性，大致可以追溯到特殊时期的整老九运动，戏子无情，是一群咔叽服，红袖章，意气风发的青年整治口号，霸王别姬里，程蝶衣与段小楼双双落马，原因就在于，谁叫你台上一套，台下一套，表里不一，彩灯霓虹，广为人交，作风庸俗，不整你整谁。而纵观很多表里不一，作风庸俗的人只要人家表现得正派，西装革履，人前人模人样，人后猪模狗样照样可以熠熠生辉，他们深谙时代特征，表象就是真相，隐蔽得比变色龙的肌肤还要深。而戏子外露，众所周知，一旦你有一言一行入不了大众的法眼，特别是入不了真正表里不一的人眼，你就有得受了，惩罚他人不止让自己站在道德的制高点，洋洋自得，更凸显自己的秘而不宣，手段高明。戏子戏言不可怕，可怕的就是这些不戏之人，表里一本正经，背里压抑成性，乃至如心理学所述，变态之人十之八九是长期受压抑之人。走向另一个极端的是，背下非但不压抑，反而花样百出尽可能地纵情声色。目下娱乐圈的现象很有趣，艺人们多数开始立誓全心全