由黑泽明和小国秀夫导演改编自高尔基的同名戏剧。一个工匠、一个夜鹰、一个卖糖人、一个花花公子、一个演员、一个小偷、一个朝圣者，以及其他许多生活在江户（现在的东京）末尾的没有阳光的唐楼里的人，与一个不可爱的房东和他的妻子交织在一起，形成了一个干巴巴的生活描写。该片制作时间短，预算低，这对黑泽明来说是不寻常的。东宝公司厌倦了漫长的制作周期和巨大的制作成本，让黑泽明亲自制作这部电影。据说，黑泽明只做了一个露天布景和一个室内布景，经过精心排练，用几台摄像机同时拍摄。我没有读过高尔基《在底层》的剧本，但黑泽明的电影可真的是一场凿凿实实的四幕话剧：自然主义的江户时代、日本《龙须沟》、奥尼尔《送冰的人来了》、还有一点儿契诃夫nbsp;开场即通过寺僧倒垃圾的动作给出了主人公底层人的集体身份，以及故事场景：一个身处寺院山脚，被当作垃圾场的贫民窟里（被佛抛弃的角落）。nbsp;小贩、手艺人、失声演员、妓女、怕老婆的削职警察、出狱犯、无业武士、贼和等死的妇人等，她们过着赤贫的生活，有一点零钱都用来买醉，并不相信生活有希望这件事情。nbsp;第一幕，陌生人。一位身穿白色超度浴衣的老人的到来给予了底层人们安静，又打破了这里的“安静”；nbsp;第二幕，软化。老人温柔地（優）对待每一件垃圾，以宗教般的悲悯说着希望的“谎言”。“佛对相信他的人来说就是存在的。”垃圾们板结的壳开始剥落；nbsp;第三幕，希望与人间狱。不只一场的情人反目，令曾经唤起新生活希望的那些抱负、爱情，被粉粉撕碎又归幻灭。而人间炼狱真的到来时，老人也悄然消失。精神无力，生活无情；nbsp;第四幕，原本混沌一片的底层人分了派别，分界点就在于他她们是否相信老人的谎言。这其实就是《少年派》的表达。nbsp